intellectual vanities… about close to everything

Don Juan oder In Spanien ist der Teufel los

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Sommertheater der Schauspielstudenten in Leipzig und Halle – frei nach dem Stück von Alexandre Dumas dem Älteren.
Regie: Tom Quaas.
Der Don Juan des Sommertheaters verlangt nach Liebe und Befriedigung – ein unstillbares Verlangen ausgespannt in einem Handlungsraum zwischen dem 17. Jahrhundert und dem Heute, zwischen Kloster und Sommertheater.

Die Figur des Don Juan wurde in Jahrhunderten immer wieder neu bearbeitet, aufgegriffen und zitiert. E. T. A. Hoffmann, Lord Byron oder Puschkin schufen deutsche, englische und russische Versionen seiner Geschichte. Auch in den Werken von Grabbe, Shaw, Camus, Brecht oder Frisch sind Anleihen der Don-Juan-Story zu finden. Mozart schuf dem Liebessüchtigen mit „Don Giovanni“ eine Oper. De Ponte schrieb das Libretto – und ausgerechnet Casanova war sein szenischer Berater.
Der Stoff, der in der Literatur der vergangenen Jahrhunderte häufig aufgegriffen wurde, stellt ein klassisches Thema der Komparatistik dar, und wird als südeuropäische Ergänzung zur nordeuropäischen Faustsage gesehen. Während bei Faust gezeigt wird, dass das Überspringen der dem forschenden Menschen gesetzten Schranken Frevel ist und ins Verderben stürzt, lehrt die Don-Juan-Sage, wie das maßlose Schwelgen im Genuss des Irdischen zum selben Ergebnis führt. In beiden Sagen tritt uns der konzentrierte menschliche Egoismus entgegen, der rücksichtslos die Befriedigung einer persönlichen Leidenschaft verfolgt; beide zusammen bilden den Inbegriff alles menschlichen Irrens im Denken wie im Fühlen. Die Don-Juan-Sage ist älter als die Faust-Sage. Sie knüpft an eine geschichtliche Person an, einen Admiral mit Familiennamen Tenorio aus der Schicht der Hidalgos, der durch seine Kämpfe gegen die Mauren bekannt wurde, und dessen jüngsten Sohn, Juan. Diese Sage macht Don Juan zu einem Höfling des kastilianischen Königs Pedro I., genannt „der Grausame“ (regiert 1350 bis 1369), an dessen Taten er derartigen Anteil hatte, dass sein Name in Sevilla und der Umgegend zum Gegenstand der abenteuerlichsten und schauerlichsten Erzählungen wurde. Ergänzt wurde der Stoff aus Tirso de Molinas Stück “El burlador de Sevilla y convidado de piedra” (“Der Verführer von Sevilla und der steinerne Gast”) von 1630.

Die Fassung aus der Feder von Alexandre Dumas dem Älteren entstand reichlich 200 Jahre später und ist, wie viele seiner Texte, ohne historische Perspektive heute unbearbeitet kaum verdaulich.
Fern jeder Moralinsäure ist Don Juan in der Komödie des Regisseurs Tom Quaas ein Vorläufer der Spaßkultur: vier Lebensphasen durch vier Akte. Da ist der Unerfahrene, der die Liebe erst noch kennen lernen will, der Reifere, der seine Wirkung auf Frauen erkannt hat und beginnt, diese auszunutzen. Im dritten Akt wird Don Juan immer rücksichtsloser, um schließlich den Bogen zu überspannen. In einem bleibt sich die Hauptfigur allerdings treu – er wirft die Regeln für das menschliche Miteinander, die kulturelle Ordnung über Bord und heuchelt sich durch die Gefühlswelten. Tom Quaas inszeniert überzeichnete Charaktere und erfindet aus dem ganzen, zusammen mit enormer Spielfreude, Parodien, unglaublich vielen, aber gekonnt choreografierten und dargebotenen Fechtszenen Sommerspaß pur, selbst mit ein paar Regentropfen. Man kann das zweite Studienjahr nur beglückwünschen zu dieser Aufführung!

Spiel: Studenten des 2. Studienjahres
Dramaturgie: Carsten Linke
Choreografie: Theresa Butter
Ausstattung: Sigrid Herfurth

Spielzeit Leipzig
Premiere 21. Juni 2007
Vorstellungen 24. Juni bis 3. Juli 2007
Parkbühne Geyserhaus
Spielzeit Halle
Halle Premiere 6. Juli
Vorstellungen 7. bis 12 Juli
Kulturinsel Halle, Große Ulrichstraße 50-51

Written by huehueteotl

July 10, 2007 at 6:11 pm

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